吴琴熙载7言传身教手迹中“植松高于屋，文之花薄如诗”的对联有着强烈的碑感，但与后来以碑文走红的书法家相比，吴让之的书法无疑要优雅得多,民国最受认可的四大学府书法家分别是谭(楷书)、胡(隶书)、吴稚晖(篆书)、于右任(草书),清代书法家很多，但是没有钟繇、王羲之、欧阳询、赵霁、赵孟頫、吴其昌这样的一流书法家。
清代书法家很多，但是没有钟繇、王羲之、欧阳询、赵霁、赵孟頫、吴其昌这样的一流书法家。傅山(开创了一个时代)、何(中间人物)、金农(中间人物)、邓(中间人物)、郑宪(中间人物)、赵(中间人物)、蒲华、吴昌硕(一个时代的终结)等人是清代最先进的。至于其他人，如、张昭、翁方纲、柳永、梁、吴大成、孔、沈道宽、等。，都太笼统，比较有名，没有显著的艺术突破。
吴琴熙载 7言传身教手迹中“植松高于屋，文之花薄如诗”的对联有着强烈的碑感，但与后来以碑文走红的书法家相比，吴让之的书法无疑要优雅得多。最难的是把碑的笔法和草书的流通特点结合起来。如果不好好拌，难免会像吃生米一样。吴的对联应该是处理的好例子。该笔既有方正浑厚的笔法，又有多种草书笔法，有古拙之美，弃柔求甜。
民国最受认可的四大学府书法家分别是谭(楷书)、胡(隶书)、吴稚晖(篆书)、于右任(草书)。这四个人，都是民国时期超级牛逼的人物，都是民国政坛上的实力派人物，在事业和学识上都有着非凡的成就。
4、邓石如与吴让之在书法史的地位这个是没有定论的，不像唐代谈欧、豫、楚、薛、燕、刘，宋代谈苏、黄、糜、蔡；说到元代的赵孟頫，清新在枢；说到明朝，黄道周、张瑞图等等。\n主要是清朝离我们近，清朝不像前几代那么简单:分为两派，书法史上的革命性发展。但很快就被民国几个人的成就淹没了，上面说的都是很厉害的角色，但我真的不明白那也算一个。让我补充一下:傅山，来自八大山(朱耷)，\n如果说成就和影响，王铎、傅山、康有为、邓是第一。从书法史的角度看，他们是对民国和近代影响最大的人，他嵇绍也可以算作一个，因为他有很多学生。而且他是清朝为数不多的在学习二王方面有很大成就的人。
